松本�{(l│n)張は、それ�O身が�kつの伝記だ。誰もコピーできない文学史であり、人類文化史における歴史ともいえる。

　1909�Qに�擇泙譴疹硝榾{(l│n)張は1953�Qに「或る『小倉日記』伝」で�垣郛沺�1952�Q度下半期）を�耀u(p┴ng)し、本格的に日本文�T(m└n)に頭角を現した。しかし、その時すでに�Q齢は40を��(c┬)ぎていた。その後、�{(l│n)張は�岶Bするが、それまでの40数�Qという人�擇里曚箸鵑匹鴉�九�Δ両�倉�xで��(c┬)ごした。�{(l│n)張は日本戦後文化の�f(shu┃)流であり、東�B人からすると南の端からやって来た田舎�vでしかなかった。しかし、このような1人の�f(shu┃)流かつ田舎�vが東�Bに出た��端、文�T(m└n)の主流に躍り出る。1957�Qに「点と線」、「眼の壁」、1958�Qに「ゼロの��点」、1959�Qに「�Sの塔」、「��の旗」、「小説帝銀���P」、1960�Qに「球形の荒野」、「砂の�_(d│)」などの�k連の�h作を相次いで発表すると同時に、ノンフィクションにも�Bを踏み入れ、�Mしい�覦茲鯆��hして「日本の��い��」を書き�屬欧拭�あらゆる本が�里づ�のように、日本社会����に�Uる魂の�屬��]ちつけられた。東�Bに拠点を�，靴�5�Q以内に、�{(l│n)張は日本�kのベストセラー作家となった。また同時に�{(l│n)張は日本の新聞や雑誌が最も積極的に�Qき込みを狙う連載作家となった。�{(l│n)張作��の連載争奪戦は、����の売り�屬欧鮑���するだけでなく、����の格の維�eにもつながる�K烈（しれつ）な�h争を�T味した。「何？�{(l│n)張の小説が載っていない？」。このように�h価された����は、当��のごとく���]に読�vの�Хeと尊厳を失った。

　「�{(l│n)張がないと絶�瓦砲世瓩澄�」。かくして�{(l│n)張は長きに渡り、毎日平均9000�C(j┤)の文�C(j┤)を書くことになった。さもなければ�Q�Lの��(ji┐n)要に�官�できなかった。後になって、�{(l│n)張は�O�瓩�1階のスペースを完��に空けて、それを�Q��集�vが原�Mを待ったり休んだりするための待合室にした。�{(l│n)張は�岾�で原�M書きにあけくれ、書き終えた原�Mは藤の籠に入れて1階に下ろし、��集�vはその原�Mを�eって帰り、版を組んで印刷する。東�Bにいる��集�vたちは何度�{(l│n)張の�O�瓩帽圓辰討癲∨椰佑鮓�かけることはほとんどなかった。しかし、時には時�tのあいさつをしたり、�Bをしたりする余裕のある時間もあった。

　およそ40�Qの執筆人�擇如∨{(l│n)張は800冊�Zい作��を完成させた。このような仕��量�O��なかなか��えられるものではないが、何よりも驚異的なのはその「�_み」だ。

　日本文�T(m└n)では早くから「�{(l│n)張革命」という言��が�擇泙譴拭�「�{(l│n)張革命」とは、当初は松本�{(l│n)張が日本の推理小説を徹�f的に変革した点を指していた。元来、軽くて通�t的で、ゲーム性が��(d┛ng)かった推理小説を、�{(l│n)張の作��が、�k気に濃厚で厳粛なものに変えた。さらに「�{(l│n)張革命」は推理小説�cで数�蚊Q間まったく動じない絶�甘�な地位となった「社会派」推理小説を確立すると同時に、その後の推理小説の�l(shu┴)富なジャンルが開��される空間を予��(j┤)した。